2 00:00:00,800 --> 00:00:03,120 ti 3 00:00:14,440 --> 00:00:18,480 zvuka u travnju 1974., članovi Yes, 4 00:00:18,480 --> 00:00:20,400 dovršavali svoje Priče iz 5 00:00:20,400 --> 00:00:24,000 Topografski obilazak oceana. Ovo je bio 6 00:00:24,000 --> 00:00:27,359 ambiciozan dvostruki LP konceptualni album i je 7 00:00:27,359 --> 00:00:29,039 naširoko se smatra najviše 8 00:00:29,039 --> 00:00:32,480 izdanje koje je ikada snimilo Yes. 9 00:00:32,480 --> 00:00:34,559 s mnogim vatrenim obožavateljima Yesa 10 00:00:34,559 --> 00:00:38,399 snažno sviđanje ili nesviđanje albuma. 11 00:00:38,399 --> 00:00:40,719 Unatoč tome što je dosegao prvo mjesto u 12 00:00:40,719 --> 00:00:43,200 UK, klavijaturist Rick Wakeakeman 13 00:00:43,200 --> 00:00:45,040 bilo mu je teško povezati se s 14 00:00:45,040 --> 00:00:47,840 bendov novi glazbeni pravac i osjećaj 15 00:00:47,840 --> 00:00:50,719 da je album imao puno podstava kao 16 00:00:50,719 --> 00:00:53,199 stavio ga je. 17 00:00:53,199 --> 00:00:55,360 Mjuzikl ga je manje zanimao 18 00:00:55,360 --> 00:00:58,239 agenda benda i unatoč salati 19 00:00:58,239 --> 00:01:00,960 uspjeh albuma. savjetovao je Wakeakeman 20 00:01:00,960 --> 00:01:05,519 da u svibnju 1974. da odlazi. 21 00:01:05,519 --> 00:01:08,320 Ubrzo nakon što je vijest dospjela u medije 22 00:01:08,320 --> 00:01:10,799 Wakeman se odlučuje vratiti solo 23 00:01:10,799 --> 00:01:13,600 karijeru sa svojim najnovijim izdanjem, Journey 24 00:01:13,600 --> 00:01:16,960 u Središte Zemlje. Wakeakemanova 25 00:01:16,960 --> 00:01:19,360 polazak u preostalo vrijeme da s a 26 00:01:19,360 --> 00:01:21,920 golema praznina koju treba ispuniti. Kako je dodao Wakeman 27 00:01:21,920 --> 00:01:24,159 značajan bljesak, bujnost i 28 00:01:24,159 --> 00:01:26,799 virtuoznost klavijature grupi. Njegovo 29 00:01:26,799 --> 00:01:29,680 kićeno klasično nadahnuto sviranje bilo je 30 00:01:29,680 --> 00:01:33,600 bitan element ranih 1970-ih. 31 00:01:33,600 --> 00:01:36,960 Da. Znamenitosti poput Fragile i Close to 32 00:01:36,960 --> 00:01:39,280 the Edge, koji je pomogao uspostaviti 33 00:01:39,280 --> 00:01:42,400 bend kao vodeća snaga u žanru 34 00:01:42,400 --> 00:01:45,960 progresivni rock. 35 00:01:47,280 --> 00:01:50,399 U to je vrijeme Wakeakeman rekao: "Mislim 36 00:01:50,399 --> 00:01:52,799 skrenuli smo s Talesom s puta 37 00:01:52,799 --> 00:01:55,840 zbog raznih razloga, i ako sam imao 38 00:01:55,840 --> 00:01:57,360 ostao s bendom, bilo bi 39 00:01:57,360 --> 00:01:59,680 skrenuo još više. Bilo bi 40 00:01:59,680 --> 00:02:02,159 uništio bend i uništio puno toga dobrog 41 00:02:02,159 --> 00:02:04,719 glazba. Mislim da zato što sam otišao, 42 00:02:04,719 --> 00:02:07,360 tko god da sada uđe s njima hoće 43 00:02:07,360 --> 00:02:09,200 pomozite ostalim četvero ljudi da ga povuku 44 00:02:09,200 --> 00:02:11,280 zajedno i vratit će se na 45 00:02:11,280 --> 00:02:13,800 put i nastaviti činiti stvarno dobro 46 00:02:13,800 --> 00:02:16,560 glazba. Dugoročno gledano, hoće 47 00:02:16,560 --> 00:02:18,920 nesumnjivo biti najbolji za 48 00:02:18,920 --> 00:02:22,879 njih. Alan White je kasnije rekao da je moral bio 49 00:02:22,879 --> 00:02:25,160 niske i očito su ljudi bili 50 00:02:25,160 --> 00:02:27,840 razočaran jer je Rick bio 51 00:02:27,840 --> 00:02:30,800 važan dio benda. Mislim da bismo 52 00:02:30,800 --> 00:02:32,720 počeo raditi na nekim od releja 53 00:02:32,720 --> 00:02:35,200 materijala prije nego što je Rick otišao, ali imao je 54 00:02:35,200 --> 00:02:37,680 loš okus u ustima nakon igranja i 55 00:02:37,680 --> 00:02:40,640 obilazeći Priče iz topografskih oceana. 56 00:02:40,640 --> 00:02:42,720 I pretpostavljam da je samo želio nastaviti 57 00:02:42,720 --> 00:02:45,360 s vlastitom glazbom. Svi smo se savladali 58 00:02:45,360 --> 00:02:47,519 i očito počeo tražiti novu 59 00:02:47,519 --> 00:02:50,160 osoba i počeo raditi kao 60 00:02:50,160 --> 00:02:52,720 četvorka da bi se pokrenuo tok. mi 61 00:02:52,720 --> 00:02:54,720 proveo dugo vježbajući, dobivajući 62 00:02:54,720 --> 00:02:58,040 osnovne ideje za Relayer 63 00:02:58,040 --> 00:03:00,800 zajedno. Oko osam klavijaturista 64 00:03:00,800 --> 00:03:03,480 bili kontaktirani kao potencijalni 65 00:03:03,480 --> 00:03:05,680 zamjene. Prvi na njihovom popisu bio je 66 00:03:05,680 --> 00:03:08,879 Eddie Jobson, mlada zvijezda u usponu koja 67 00:03:08,879 --> 00:03:11,640 svirao u Curved Air i Roxy 68 00:03:11,640 --> 00:03:14,480 Glazba. Ali Jobson je to pristojno odbio 69 00:03:14,480 --> 00:03:17,840 ponudu jer je osjećao da još nije spreman 70 00:03:17,840 --> 00:03:20,400 zamijeniti visoku figuru 71 00:03:20,400 --> 00:03:23,599 veliki Wakeman. 72 00:03:23,599 --> 00:03:26,000 Kontaktirali su i Keitha Emersona, ali 73 00:03:26,000 --> 00:03:27,680 rekao da želi nastaviti svoje 74 00:03:27,680 --> 00:03:30,959 uspjeh sa 75 00:03:31,230 --> 00:03:37,550 [Glazba] 76 00:03:37,879 --> 00:03:42,200 ELP. Radujte se svome 77 00:03:42,200 --> 00:03:45,840 očima. Naši mladići nisu ginuli 78 00:03:45,840 --> 00:03:48,840 bol. 79 00:03:50,620 --> 00:03:57,439 [Glazba] 80 00:03:57,439 --> 00:04:00,319 Blue Weaver, bivši član Strawsa, 81 00:04:00,319 --> 00:04:03,280 John Anderson ga je pozvao na audiciju, 82 00:04:03,280 --> 00:04:06,400 ali i odbio bend. Tkalac 83 00:04:06,400 --> 00:04:08,720 predložio da zatraže Tonyja Kaya natrag 84 00:04:08,720 --> 00:04:13,959 u bend, ali to se nije dogodilo. 85 00:04:22,479 --> 00:04:25,120 Van Jealis, bivši psihodelik 86 00:04:25,120 --> 00:04:27,600 i progresivni rock bend Aphrodites 87 00:04:27,600 --> 00:04:30,160 Dijete, također je zamoljen na audiciju i 88 00:04:30,160 --> 00:04:32,160 isporučio impresivan niz tipkovnica 89 00:04:32,160 --> 00:04:34,560 za probu, gdje je proveo dva 90 00:04:34,560 --> 00:04:37,120 tjedana s bendom. Anderson je bio velik 91 00:04:37,120 --> 00:04:39,759 obožavatelj Vanelisa, koji je nedavno posjetio 92 00:04:39,759 --> 00:04:42,639 njega u Parizu na kraju Priča 93 00:04:42,639 --> 00:04:45,520 turneja. Sviđala mu se njegova moderna elektronika 94 00:04:45,520 --> 00:04:47,919 pristup i naravno surađivao sa 95 00:04:47,919 --> 00:04:50,960 Vanelis nekoliko godina kasnije. Također 96 00:04:50,960 --> 00:04:54,600 postalo je jasno da Vanelis ima snažnu 97 00:04:54,600 --> 00:04:57,680 osobnost na koju da, nismo navikli 98 00:04:57,680 --> 00:05:00,479 i odbio je postati dijelom UK-a 99 00:05:00,479 --> 00:05:03,120 Unija glazbenika što je bio uvjet 100 00:05:03,120 --> 00:05:05,520 za sve članove grupe. Steve 101 00:05:05,520 --> 00:05:07,919 House je rekao: "Glazbeno, bilo bi 102 00:05:07,919 --> 00:05:10,880 bilo je fantastično s Vanelisom. Imao je 103 00:05:10,880 --> 00:05:13,360 fantastično jaka režija, ali 104 00:05:13,360 --> 00:05:15,199 razlog što s njim nije išlo je bio 105 00:05:15,199 --> 00:05:17,520 da kada smo rekli, "Pustimo to 106 00:05:17,520 --> 00:05:20,440 opet", rekao bi, "Pa, neće biti 107 00:05:20,440 --> 00:05:23,280 isto." Nekako smo improvizirali, ali 108 00:05:23,280 --> 00:05:25,199 U hodu učimo svoje dijelove 109 00:05:25,199 --> 00:05:27,440 duž. I mislim da smo tada 110 00:05:27,440 --> 00:05:29,919 shvatio da je tako spontan 111 00:05:29,919 --> 00:05:32,160 igrač koji je, da, trebao biti 112 00:05:32,160 --> 00:05:34,720 problem za njega. Bili smo stvarno oko 113 00:05:34,720 --> 00:05:37,039 razraditi solidan aranžman i 114 00:05:37,039 --> 00:05:39,280 oslanjajući se na njega u bilo kojem trenutku 115 00:05:39,280 --> 00:05:42,400 svirati nešto što bismo prepoznali. 116 00:05:42,400 --> 00:05:45,520 Vanalis je smatrao da to zapravo i ne treba. 117 00:05:45,520 --> 00:05:48,160 Bio je prilično nadmoćan. Mogli smo vidjeti 118 00:05:48,160 --> 00:05:50,560 glazbene mogućnosti izravno iz 119 00:05:50,560 --> 00:05:52,720 početak, ali nije baš tako 120 00:05:52,720 --> 00:05:57,520 kliknite. U kolovozu 1974. Vanelis je rekao: "Ja 121 00:05:57,520 --> 00:05:59,600 znati sve zapise Yes, and we 122 00:05:59,600 --> 00:06:02,320 nemaju baš istu percepciju. 123 00:06:02,320 --> 00:06:05,120 Idemo u dva različita smjera. i ja 124 00:06:05,120 --> 00:06:07,160 mogu reći da da, glazba je vrlo 125 00:06:07,160 --> 00:06:09,520 zanimljivo. U svakom zapisu koji oni 126 00:06:09,520 --> 00:06:12,240 učiniti, postoje neki dijelovi koji mi se sviđaju i neki 127 00:06:12,240 --> 00:06:15,039 dijelove koje nemam. Mislim Topografski 128 00:06:15,039 --> 00:06:18,240 Oceani su više posao za glavu. više volim 129 00:06:18,240 --> 00:06:20,800 rad srca. Govoreći o njegovim šansama 130 00:06:20,800 --> 00:06:23,440 pridruživanja bendu u to vrijeme, on 131 00:06:23,440 --> 00:06:26,479 rekao: "Teško je. To je problem. 132 00:06:26,479 --> 00:06:28,080 Možda ćemo nešto učiniti 133 00:06:28,080 --> 00:06:30,400 zajedno. Možda ću napraviti solo 134 00:06:30,400 --> 00:06:35,520 album s Johnom." Ali o da, ne mogu 135 00:06:37,790 --> 00:06:39,960 [Glazba] 136 00:06:39,960 --> 00:06:42,720 reći. Nakon nekog vremena, predloženo je 137 00:06:42,720 --> 00:06:45,840 taj švicarski glazbenik i filmski skladatelj 138 00:06:45,840 --> 00:06:48,960 Patrick Morazz biti pozvan na audiciju. 139 00:06:48,960 --> 00:06:51,759 Morazz je imao iskustvo u jazzu i 140 00:06:51,759 --> 00:06:53,919 klasične glazbe i pojavio se s 141 00:06:53,919 --> 00:06:56,400 glavni konj progresivnog rock benda i 142 00:06:56,400 --> 00:06:59,120 izbjeglica. Potonji izvorno bitak 143 00:06:59,120 --> 00:07:01,919 poznat kao Nica, koji je bio istaknut 144 00:07:01,919 --> 00:07:04,039 Keith Emerson uključen 145 00:07:04,039 --> 00:07:06,880 tipkovnice. Yesov tadašnji menadžer, 146 00:07:06,880 --> 00:07:10,080 Brian Lane, pozvao je Morazza na sastanak 147 00:07:10,080 --> 00:07:13,680 bend. Vanalisove klavijature su mirovale 148 00:07:13,680 --> 00:07:16,560 prisutan u studiju, pa je upotrijebio ove 149 00:07:16,560 --> 00:07:19,120 za audiciju. 150 00:07:19,120 --> 00:07:21,039 Ugodio sam instrumente prije nas 151 00:07:21,039 --> 00:07:23,280 počeli igrati zajedno i to je dalo 152 00:07:23,280 --> 00:07:25,440 ja priliku za igru 153 00:07:25,440 --> 00:07:27,919 one tipkovnice koje je Vanelis koristio 154 00:07:27,919 --> 00:07:30,120 dok su momci dobivali 155 00:07:30,120 --> 00:07:33,039 spreman. Malo sam improvizirao pokazujući 156 00:07:33,039 --> 00:07:35,599 moje brzine i sposobnosti i zaustavili su se 157 00:07:35,599 --> 00:07:37,360 razgovarajući i svi okupljeni oko 158 00:07:37,360 --> 00:07:40,240 električni klavir i način za gledanje i 159 00:07:40,240 --> 00:07:42,720 slušati. Igrao sam svašta 160 00:07:42,720 --> 00:07:46,160 uključujući malo I ti i ja. 161 00:07:46,160 --> 00:07:48,560 Steve House je rekao: "Napravili smo audiciju 162 00:07:48,560 --> 00:07:51,160 i sviđao nam se tip i bio je 163 00:07:51,160 --> 00:07:53,599 entuzijastičan i kad smo jednom imali Patricka 164 00:07:53,599 --> 00:07:56,160 eto, bili smo u pogonu. Patrik 165 00:07:56,160 --> 00:07:58,400 bio briljantan i više nego sposoban 166 00:07:58,400 --> 00:08:01,199 držeći tvrđavu." Morazz je rekao, 167 00:08:01,199 --> 00:08:03,199 “Navodno je bilo jednoglasno 168 00:08:03,199 --> 00:08:05,520 odluka. Dan nakon što sam igrao sa 169 00:08:05,520 --> 00:08:08,160 njih po prvi put, dobio sam 170 00:08:08,160 --> 00:08:10,080 nazvao me i rekao mi da sam u bendu 171 00:08:10,080 --> 00:08:12,960 kao ravnopravnog člana i moje prisustvo bilo je 172 00:08:12,960 --> 00:08:16,160 odmah se traži. I smijete 173 00:08:16,160 --> 00:08:18,080 prisjetite se sljedećih stihova iz 174 00:08:18,080 --> 00:08:19,599 sjećajući se iz priča iz 175 00:08:19,599 --> 00:08:22,639 album topografskih oceana. postoji 176 00:08:22,639 --> 00:08:25,680 reference to a relayer biti netko tko 177 00:08:25,680 --> 00:08:29,970 prenosi ili prenosi poruku. 178 00:08:29,970 --> 00:08:39,989 [Glazba] 179 00:08:43,599 --> 00:08:47,760 Radovali smo se svim njihovim 180 00:08:54,040 --> 00:08:58,370 značenje. Moramo ponovno pratiti našu priču. 181 00:08:58,370 --> 00:09:06,340 [Glazba] 182 00:09:08,320 --> 00:09:10,480 Nisam uspio pronaći nikakve detalje 183 00:09:10,480 --> 00:09:13,120 o tome zašto je Relaya odabrana kao naslov 184 00:09:13,120 --> 00:09:15,680 za naredni album. Dakle, pretpostavljam 185 00:09:15,680 --> 00:09:18,320 da je ili Anderson smatrao Relayera 186 00:09:18,320 --> 00:09:20,640 bio dovoljno važna figura za nošenje 187 00:09:20,640 --> 00:09:23,279 ili mu se možda samo svidio zvuk 188 00:09:23,279 --> 00:09:26,760 te riječi. 189 00:09:27,780 --> 00:09:29,600 [Glazba] 190 00:09:29,600 --> 00:09:31,480 Zašto mi 191 00:09:31,480 --> 00:09:34,200 znati? uništiti 192 00:09:34,200 --> 00:09:36,680 ugnjetavanje. Poanta na 193 00:09:36,680 --> 00:09:42,200 reakcija kako vas vođe gledaju. 194 00:09:42,399 --> 00:09:45,440 Vrata delirija. Ovo je 195 00:09:45,440 --> 00:09:47,920 uvodna pjesma na LP i je 196 00:09:47,920 --> 00:09:50,720 majstorski središnji dio albuma. 197 00:09:50,720 --> 00:09:52,959 Inspiracija za pjesmu je došla poslije 198 00:09:52,959 --> 00:09:55,519 Anderson je pogledao slike koje pokazuju 199 00:09:55,519 --> 00:09:57,839 razaranja i devastacije na 200 00:09:57,839 --> 00:10:01,120 završne faze Vijetnamskog rata. 201 00:10:01,120 --> 00:10:04,000 Anderson je rekao: "I dalje je bilo jako tužno 202 00:10:04,000 --> 00:10:06,640 vrijeme s Vijetnamom u mojim mislima 203 00:10:06,640 --> 00:10:09,440 i hladnog rata. Činilo se da nema 204 00:10:09,440 --> 00:10:11,519 kraj ciklusa ratnog huškanja 205 00:10:11,519 --> 00:10:13,440 širom svijeta." 206 00:10:13,440 --> 00:10:15,440 Anderson je prvotno planirao predstaviti 207 00:10:15,440 --> 00:10:18,480 Relayer kao još jedan koncept sličan 208 00:10:18,480 --> 00:10:21,200 Priče iz topografskih oceana s a 209 00:10:21,200 --> 00:10:23,760 cijeli album temeljiti na književnom 210 00:10:23,760 --> 00:10:27,440 rad rat u miru Lava Toltoja, ali 211 00:10:27,440 --> 00:10:29,920 umjesto toga odlučio se samo za jednu stranu 212 00:10:29,920 --> 00:10:32,640 pjesma inspirirana njegovim temama. Rano 213 00:10:32,640 --> 00:10:34,480 tijekom proba za novi 214 00:10:34,480 --> 00:10:37,040 albuma, Anderson je predstavio nekoliko kratkih 215 00:10:37,040 --> 00:10:39,839 glazbene ideje grupi na klaviru. 216 00:10:39,839 --> 00:10:41,519 Kao i kod pjesme Close to the Edge, 217 00:10:41,519 --> 00:10:43,680 o čemu sam ranije govorio 218 00:10:43,680 --> 00:10:46,000 video, The Gates of Delirium was 219 00:10:46,000 --> 00:10:48,959 snimljeno u dijelovima odjednom. Eddie 220 00:10:48,959 --> 00:10:51,440 Offford je rekao: "Kad slušaš 221 00:10:51,440 --> 00:10:53,519 glazba na tom albumu, zvuči 222 00:10:53,519 --> 00:10:56,160 dosljedno i planirano sa svakim mjuziklom 223 00:10:56,160 --> 00:10:59,360 bilješka na pravom mjestu." u stvarnosti, 224 00:10:59,360 --> 00:11:01,200 tijekom faze snimanja bilo je 225 00:11:01,200 --> 00:11:03,200 fragmenti ideja koji su snimljeni 226 00:11:03,200 --> 00:11:06,160 a zatim nasjeckan, narezan, uređen i 227 00:11:06,160 --> 00:11:09,680 spojeni zajedno u fazi uređivanja. 228 00:11:09,680 --> 00:11:12,800 Anderson je rekao da će mi ideje doći na pamet 229 00:11:12,800 --> 00:11:15,600 vrlo brzo i struktura je bila nešto 230 00:11:15,600 --> 00:11:18,320 o kojoj sam u to vrijeme učio. 231 00:11:18,320 --> 00:11:20,480 Tako bih uvijek bio korak ispred 232 00:11:20,480 --> 00:11:22,399 momci dok su učili zadnji 233 00:11:22,399 --> 00:11:25,200 dio i ja bih bio na sljedećem sortiranju dijelova 234 00:11:25,200 --> 00:11:28,160 predvodnika. Većina 235 00:11:28,160 --> 00:11:30,000 glazbene dionice u ovom djelu bile su 236 00:11:30,000 --> 00:11:32,560 razvijen nakon Wakemanova odlaska 237 00:11:32,560 --> 00:11:35,040 kada je grupa još bila četveročlana. 238 00:11:35,040 --> 00:11:36,800 Ubrzo nakon što se Morazz pridružio, on 239 00:11:36,800 --> 00:11:39,519 darovao Andersonu primjerak 240 00:11:39,519 --> 00:11:43,120 nedavno objavljen Delirious. Roman 241 00:11:43,120 --> 00:11:45,600 ima apstraktnu trippy znanstvenu fantastiku 242 00:11:45,600 --> 00:11:47,839 tema. I premda sama priča 243 00:11:47,839 --> 00:11:50,560 nije nacrtano u pjesmi, jest 244 00:11:50,560 --> 00:11:52,640 plausible that the English translation 245 00:11:52,640 --> 00:11:55,519 naslova je prenesen. I kao 246 00:11:55,519 --> 00:11:57,920 možda ste svjesni riječi delirij 247 00:11:57,920 --> 00:12:00,399 opisuje zdravstveno stanje koje može 248 00:12:00,399 --> 00:12:03,200 smanjiti sposobnost jasnog razmišljanja 249 00:12:03,200 --> 00:12:06,399 zbog groznice ili psihičkog stanja 250 00:12:06,399 --> 00:12:09,800 što rezultira stanjem akutne zbunjenosti, 251 00:12:09,800 --> 00:12:12,440 dezorijentacija i poremećaj u an 252 00:12:12,440 --> 00:12:15,440 individualni. Pa u ovom kontekstu, pretpostavljam 253 00:12:15,440 --> 00:12:18,360 naslov implicira da oni koji počinju 254 00:12:18,360 --> 00:12:21,360 ratovi pate od delirija. Pa imajmo 255 00:12:21,360 --> 00:12:23,760 poslušajte ovu pjesmu. Odlučio sam 256 00:12:23,760 --> 00:12:26,639 podijelite dio na pet dijelova. 257 00:12:26,639 --> 00:12:28,959 Snimka uživo koju ću sada pokazati ima 258 00:12:28,959 --> 00:12:32,000 užasan zvuk. Dakle, pokušao sam sinkronizirati 259 00:12:32,000 --> 00:12:34,320 video u audio uživo iz Da 260 00:12:34,320 --> 00:12:37,920 Prikazuje LP, koji je puno bolji i također 261 00:12:37,920 --> 00:12:40,800 na njemu svira Morazz. Kompozit 262 00:12:40,800 --> 00:12:43,200 rezultat nije savršen kao 263 00:12:43,200 --> 00:12:44,760 izvedbe su iz različitih 264 00:12:44,760 --> 00:12:49,260 koncerte, ali to je najbolje što mogu. 265 00:12:49,260 --> 00:12:54,800 [Glazba] 266 00:12:54,800 --> 00:12:57,079 Tihi uvod opovrgava 267 00:12:57,079 --> 00:13:00,240 kakofonija koja slijedi. 268 00:13:00,240 --> 00:13:02,399 Ubrzo počinju stihovi i 269 00:13:02,399 --> 00:13:05,360 prva dva stiha izražavaju namjeru da se 270 00:13:05,360 --> 00:13:08,000 stajati i boriti se za isporuku dugova 271 00:13:08,000 --> 00:13:11,240 čast. Miran život ne donosi ništa 272 00:13:11,240 --> 00:13:14,079 sloboda. Potreba da se uništi ugnjetavanje 273 00:13:14,079 --> 00:13:17,200 također se spominje. Ovaj odjeljak je u a 274 00:13:17,200 --> 00:13:20,560 glavni ključ koji sugerira optimizam kao 275 00:13:20,560 --> 00:13:23,680 ratnici traže slobodu i bolji život. 276 00:13:23,680 --> 00:13:26,240 Do vremena petog stiha, 277 00:13:26,240 --> 00:13:29,000 tekstovi postaju vrlo izravni i mračni 278 00:13:29,000 --> 00:13:31,920 doista kako čujemo najjeziviji i 279 00:13:31,920 --> 00:13:37,399 zlokobne crte da bi ikad izbavile. 280 00:13:38,800 --> 00:13:43,440 Tvoji prijatelji su slomljeni. 281 00:13:43,440 --> 00:13:48,279 Govore nam o vašem otrovu. Sada mi 282 00:13:48,279 --> 00:13:50,839 znati. ubiti 283 00:13:50,839 --> 00:13:54,519 njih. Dajte im kako daju 284 00:13:54,519 --> 00:13:57,000 nas. spremiti 285 00:13:57,000 --> 00:14:00,440 njih. Spalite ih 286 00:14:00,440 --> 00:14:04,370 dječji do 287 00:14:04,370 --> 00:14:11,710 [Glazba] 288 00:14:13,040 --> 00:14:16,160 Stani i bori se smatramo podsjetnicima 289 00:14:16,160 --> 00:14:20,000 od i u leđima između nas koji se vide kao 290 00:14:20,000 --> 00:14:21,880 mi 291 00:14:21,880 --> 00:14:24,440 idi i 292 00:14:24,440 --> 00:14:26,199 ja 293 00:14:26,199 --> 00:14:29,519 emocija osjetiti 294 00:14:29,560 --> 00:14:33,199 music stand the marches soaring talents 295 00:14:33,199 --> 00:14:36,600 mirne laži neće izbaviti 296 00:14:36,600 --> 00:14:39,800 oslobađajući nas 297 00:14:39,800 --> 00:14:42,360 uništiti 298 00:14:42,360 --> 00:14:45,079 strast 299 00:14:45,079 --> 00:14:49,110 djelovanje na 300 00:14:49,110 --> 00:14:58,760 [Glazba] 301 00:14:58,760 --> 00:15:01,079 napad i 302 00:15:01,079 --> 00:15:04,839 odustati od ubojstva 303 00:15:04,839 --> 00:15:08,240 Ubijanje grijeha ispravlja tijek 304 00:15:08,240 --> 00:15:11,760 casting by shadows of the penetrating 305 00:15:11,760 --> 00:15:16,519 sila da me drži ispod 306 00:15:17,290 --> 00:15:38,639 [Glazba] 307 00:15:38,639 --> 00:15:42,160 i vike i vriske 308 00:15:43,639 --> 00:15:47,519 malaksati sigurno 309 00:15:47,639 --> 00:15:49,160 mi 310 00:15:49,160 --> 00:15:53,199 slava do koje se uzdižemo 311 00:15:55,079 --> 00:15:59,290 moć mi jesmo 312 00:15:59,290 --> 00:16:07,279 [Glazba] 313 00:16:07,639 --> 00:16:14,600 pobjednički I šutimo obećavamo kao mi 314 00:16:14,600 --> 00:16:18,079 moli da pronađemo snagu kojom živim uz tebe 315 00:16:18,079 --> 00:16:21,000 dan u koji idem 316 00:16:21,000 --> 00:16:25,830 probuditi se kao visoko na 317 00:16:25,830 --> 00:16:27,950 [Glazba] 318 00:16:27,950 --> 00:16:34,840 [pljesak] 319 00:16:39,279 --> 00:16:40,920 Vrućina. 320 00:16:40,920 --> 00:16:43,960 [Glazba] 321 00:16:44,140 --> 00:16:45,920 [pljesak] 322 00:16:45,920 --> 00:16:47,800 [Glazba] 323 00:16:47,800 --> 00:16:51,800 Vrućina. Vrućina. Vrućina. 324 00:16:56,160 --> 00:17:00,830 [Glazba] 325 00:17:00,830 --> 00:17:02,420 [pljesak] 326 00:17:02,420 --> 00:17:23,600 [Glazba] 327 00:17:23,600 --> 00:17:25,679 Vrućina. 328 00:17:31,559 --> 00:17:33,480 Vrućina. 329 00:17:33,480 --> 00:17:36,919 [Glazba] 330 00:17:36,919 --> 00:17:42,200 Slušaj, trebamo li se svađati 331 00:17:42,200 --> 00:17:49,120 zauvijek znati kao što znamo strah displ 332 00:17:49,120 --> 00:17:50,760 the 333 00:17:50,760 --> 00:17:55,000 sine. Trebamo li ostaviti svoje 334 00:17:55,000 --> 00:17:57,240 [Glazba] 335 00:17:57,240 --> 00:18:01,039 djeca? Naši životi su tu u nama. 336 00:18:01,039 --> 00:18:02,520 pomoć 337 00:18:02,520 --> 00:18:04,810 mi sada. 338 00:18:04,810 --> 00:18:08,430 [Glazba] 339 00:18:09,120 --> 00:18:10,679 The 340 00:18:10,679 --> 00:18:15,320 sunce tvoji prijatelji su bili 341 00:18:15,320 --> 00:18:21,320 za. Govore nam o vašem otrovu. Sada mi 342 00:18:21,320 --> 00:18:23,960 znati ubiti 343 00:18:23,960 --> 00:18:27,559 njih. Dajte im kako daju 344 00:18:27,559 --> 00:18:30,200 nas. Ubij 345 00:18:30,200 --> 00:18:33,720 spaljuju svoje 346 00:18:33,720 --> 00:18:37,590 djecu u pakao. 347 00:18:37,590 --> 00:18:47,329 [Glazba] 348 00:18:50,080 --> 00:18:52,530 Vrućina. Vrućina. 349 00:18:52,530 --> 00:19:05,579 [Glazba] 350 00:19:14,750 --> 00:19:17,789 [pljesak] 351 00:19:20,160 --> 00:19:21,350 Ovo 352 00:19:21,350 --> 00:19:23,160 [Glazba] 353 00:19:23,160 --> 00:19:25,790 pravi spiring 354 00:19:25,790 --> 00:19:36,840 [Glazba] 355 00:19:36,840 --> 00:19:39,840 Dr. 356 00:19:41,300 --> 00:19:47,800 [Glazba] 357 00:19:49,320 --> 00:19:51,919 Prije nego što nastavimo, popijmo 358 00:19:51,919 --> 00:19:54,400 pogledajte neke rukopise koji prikazuju dio 359 00:19:54,400 --> 00:19:59,200 preludij. U taktovima od 82 do 94, to je 13 360 00:19:59,200 --> 00:20:03,360 barovi. Imamo 11 promjena takta. 361 00:20:03,360 --> 00:20:05,840 Sada, to je puno, ali nije jedinstveno za 362 00:20:05,840 --> 00:20:08,880 da Promjene takta pomažu u 363 00:20:08,880 --> 00:20:11,440 neka glazba zvuči malo jače 364 00:20:11,440 --> 00:20:14,160 zanimljivo. 365 00:20:14,160 --> 00:20:31,080 [Glazba] 366 00:20:31,080 --> 00:20:34,220 [pljesak] 367 00:20:39,580 --> 00:20:45,280 [Glazba] 368 00:20:45,280 --> 00:20:47,280 Ratovi koji viču i vrišti i 369 00:20:47,280 --> 00:20:49,919 malaksati. Srca koja razbijaju ovaj zid 370 00:20:49,919 --> 00:20:52,720 su tako varalice. 371 00:20:52,720 --> 00:20:53,250 mi 372 00:20:53,250 --> 00:21:00,690 [Glazba] 373 00:21:01,430 --> 00:21:06,980 [pljesak] 374 00:21:10,919 --> 00:21:14,080 znati ovdje Squire i White dostaviti 375 00:21:14,080 --> 00:21:16,520 ritam koji predstavlja naoružane jahače na 376 00:21:16,520 --> 00:21:19,440 na konju približava neprijatelju. The 377 00:21:19,440 --> 00:21:21,360 borci su puni krvoloka 378 00:21:21,360 --> 00:21:23,880 odlučnost i zastrašujuće 379 00:21:23,880 --> 00:21:26,280 vjera u sebe. Također čujemo kako je 380 00:21:26,280 --> 00:21:29,679 metalna, oštra i prodorna gitara 381 00:21:29,679 --> 00:21:31,200 koji gradi napetost sa 382 00:21:31,200 --> 00:21:34,159 neoprostiva svrha. Osjećaji od 383 00:21:34,159 --> 00:21:36,720 neprijateljstvo eskalira kako ratnici 384 00:21:36,720 --> 00:21:41,520 podsjetiti se zašto to žele 385 00:21:45,080 --> 00:21:48,080 boriti se. 386 00:21:55,000 --> 00:21:58,000 Vrućina. 387 00:22:04,919 --> 00:22:07,180 Vrućina. Vrućina. 388 00:22:07,180 --> 00:22:14,900 [Glazba] 389 00:22:14,900 --> 00:22:19,700 [pljesak] 390 00:22:20,039 --> 00:22:22,050 Vrućina. Vrućina. Vrućina. 391 00:22:22,050 --> 00:22:36,120 [Glazba] 392 00:22:36,120 --> 00:22:36,450 [pljesak] 393 00:22:36,450 --> 00:22:41,070 [Glazba] 394 00:22:41,070 --> 00:22:41,870 [pljesak] 395 00:22:41,870 --> 00:22:44,640 [Glazba] 396 00:22:44,640 --> 00:22:46,330 Vrućina. Vrućina. 397 00:22:46,330 --> 00:22:53,249 [Glazba] 398 00:22:53,919 --> 00:22:54,260 Vrućina. 399 00:22:54,260 --> 00:22:59,800 [Glazba] 400 00:22:59,800 --> 00:23:04,099 [pljesak] 401 00:23:04,450 --> 00:23:09,390 [Glazba] 402 00:23:12,600 --> 00:23:15,030 Vrućina. Vrućina. Vrućina. 403 00:23:15,030 --> 00:24:02,720 [Glazba] 404 00:24:02,720 --> 00:24:04,559 U ovome se ima štošta pričati 405 00:24:04,559 --> 00:24:07,039 odjeljak. Prije svega, tempo bira 406 00:24:07,039 --> 00:24:10,000 gore, adrenalin počinje pumpati, i 407 00:24:10,000 --> 00:24:12,960 vrijeme je da učiniš ili umreš kao slušatelj 408 00:24:12,960 --> 00:24:14,880 nalazi se u samom srcu ovoga 409 00:24:14,880 --> 00:24:17,840 najmračnija ljudska djela. postoji 410 00:24:17,840 --> 00:24:20,080 namjerna instrumentalna kakofonija 411 00:24:20,080 --> 00:24:22,480 predstavljajući bitku. I čujemo 412 00:24:22,480 --> 00:24:24,640 mnogi ratni zvučni efekti preko 413 00:24:24,640 --> 00:24:27,679 glazba, uključujući leteće šrapnele, 414 00:24:27,679 --> 00:24:30,799 mitraljeska vatra, zujanje strojeva, 415 00:24:30,799 --> 00:24:33,760 udari metala, razbijanje stakla i 416 00:24:33,760 --> 00:24:36,880 drugi uznemirujući zvukovi koji predstavljaju 417 00:24:36,880 --> 00:24:39,360 eskalirajući intenzitet borbi. 418 00:24:39,360 --> 00:24:42,320 Alan White je rekao da se to odnosi na Johna i 419 00:24:42,320 --> 00:24:45,440 idem na otpad i lupam 420 00:24:45,440 --> 00:24:47,520 komada metala ujutro za oko 421 00:24:47,520 --> 00:24:50,640 sat vremena da vidim što zvuči dobro. mi 422 00:24:50,640 --> 00:24:52,480 zapravo napravio okvir u studiju 423 00:24:52,480 --> 00:24:55,600 napravljen od opruga i dijelova automobila. Ovo 424 00:24:55,600 --> 00:24:57,679 toranj dijelova automobila bio je namjerno 425 00:24:57,679 --> 00:25:00,000 gurnuti tijekom snimanja na 426 00:25:00,000 --> 00:25:02,159 predstavljaju značajan trenutak u 427 00:25:02,159 --> 00:25:05,159 borba. 428 00:25:08,690 --> 00:25:25,159 [Glazba] 429 00:25:25,159 --> 00:25:28,159 Vrućina. 430 00:25:29,720 --> 00:25:32,190 Vrućina. 431 00:25:32,190 --> 00:25:37,259 [Glazba] 432 00:25:41,799 --> 00:25:45,799 Vrućina. Vrućina. 433 00:25:47,980 --> 00:25:57,059 [Glazba] 434 00:26:01,970 --> 00:26:13,710 [Glazba] 435 00:26:15,039 --> 00:26:17,360 Glazbeno, melodija se diže i gradi 436 00:26:17,360 --> 00:26:20,320 do točke gotovo nepodnošljive napetosti, 437 00:26:20,320 --> 00:26:22,960 koji se oslobađa usporavanjem bijele 438 00:26:22,960 --> 00:26:25,679 mali bubanj i uvod u 439 00:26:25,679 --> 00:26:27,080 promijeniti na sljedeći 440 00:26:27,080 --> 00:26:43,640 [Glazba] 441 00:26:43,640 --> 00:26:45,910 odjeljak. Vrućina. Vrućina. 442 00:26:45,910 --> 00:26:55,289 [Glazba] 443 00:26:58,670 --> 00:27:08,689 [Glazba] 444 00:27:09,080 --> 00:27:12,080 Vrućina. 445 00:27:16,200 --> 00:27:19,200 Vrućina. 446 00:27:19,260 --> 00:27:27,630 [Glazba] 447 00:27:32,520 --> 00:27:35,520 Vrućina. 448 00:27:35,720 --> 00:27:38,130 [Glazba] 449 00:27:38,130 --> 00:27:39,240 [pljesak] 450 00:27:39,240 --> 00:27:42,240 Vrućina. 451 00:27:42,470 --> 00:27:48,370 [Glazba] 452 00:27:48,370 --> 00:27:51,570 [pljesak] 453 00:27:52,900 --> 00:27:58,919 [Glazba] 454 00:27:58,919 --> 00:28:01,919 Vrućina. 455 00:28:03,960 --> 00:28:06,960 Vrućina. 456 00:28:07,400 --> 00:28:11,449 [Glazba] 457 00:28:13,330 --> 00:28:21,029 [pljesak] 458 00:28:25,730 --> 00:28:29,240 [Glazba] 459 00:28:29,240 --> 00:28:33,240 Vrućina. Vrućina. 460 00:28:34,390 --> 00:28:40,900 [Glazba] 461 00:28:44,790 --> 00:28:46,760 [Glazba] 462 00:28:46,760 --> 00:28:50,760 Vrućina. Vrućina. 463 00:28:51,280 --> 00:29:05,290 [Glazba] 464 00:29:05,290 --> 00:29:08,410 [pljesak] 465 00:29:08,910 --> 00:29:16,559 [Glazba] 466 00:29:16,559 --> 00:29:19,200 Nakon retardanda bubnja, čujemo 467 00:29:19,200 --> 00:29:22,159 prvi solo unos nove klavijature 468 00:29:22,159 --> 00:29:24,880 igrač Patrick Eraz dok predstavlja a 469 00:29:24,880 --> 00:29:28,320 druga melodijska tema koristeći slavnu 470 00:29:28,320 --> 00:29:31,840 miniog synth zvuk. Morazzove glavne oznake 471 00:29:31,840 --> 00:29:33,760 početku ovog odjeljka ukratko 472 00:29:33,760 --> 00:29:37,480 navijestiti nepogrešiv osjećaj radosti 473 00:29:37,480 --> 00:29:40,159 euforija. Kako onda slijedi sviranjem 474 00:29:40,159 --> 00:29:42,559 njegova varijacija ove teme na 475 00:29:42,559 --> 00:29:43,920 gitara. 476 00:29:43,920 --> 00:29:58,310 [Glazba] 477 00:30:06,200 --> 00:30:08,290 da Vrućina. 478 00:30:08,290 --> 00:30:27,670 [Glazba] 479 00:30:27,670 --> 00:30:29,850 [pljesak] 480 00:30:29,850 --> 00:30:33,159 [Glazba] 481 00:30:33,159 --> 00:30:35,910 Vrućina. Vrućina. 482 00:30:35,910 --> 00:30:57,279 [Glazba] 483 00:30:57,279 --> 00:30:57,500 Vrućina. 484 00:30:57,500 --> 00:31:01,490 [Glazba] 485 00:31:02,840 --> 00:31:04,710 Vrućina. 486 00:31:04,710 --> 00:31:07,839 [pljesak] 487 00:31:13,230 --> 00:31:16,380 [pljesak] 488 00:31:19,799 --> 00:31:22,220 Vrućina. 489 00:31:22,220 --> 00:31:26,200 [Glazba] 490 00:31:26,200 --> 00:31:29,200 Vrućina. 491 00:31:36,760 --> 00:31:40,760 Vrućina. Vrućina. 492 00:31:42,360 --> 00:31:45,490 [Glazba] 493 00:31:47,600 --> 00:31:53,590 [Glazba] 494 00:31:55,880 --> 00:32:02,730 [Glazba] 495 00:32:09,210 --> 00:32:13,480 [Glazba] 496 00:32:13,480 --> 00:32:15,320 Uskoro 497 00:32:15,320 --> 00:32:18,399 [Glazba] 498 00:32:18,399 --> 00:32:20,200 do 499 00:32:20,200 --> 00:32:24,039 [Glazba] 500 00:32:24,039 --> 00:32:27,200 sh. Završni dio pjesme zove se 501 00:32:27,200 --> 00:32:29,240 uskoro, što predstavlja neke od naj 502 00:32:29,240 --> 00:32:31,519 prekrasne četiri minute, da, ikada 503 00:32:31,519 --> 00:32:33,679 snimljeno. I još se mogu sjetiti 504 00:32:33,679 --> 00:32:35,440 čuvši ovaj dio pjesme u mom 505 00:32:35,440 --> 00:32:38,080 tinejdžeri po prvi put i razmišljaju 506 00:32:38,080 --> 00:32:41,600 ovo zvuči jednostavno epski. Dio počinje 507 00:32:41,600 --> 00:32:45,279 u prvom trenutku smirenog predzorja. 508 00:32:45,279 --> 00:32:47,840 Postoji osjećaj jezivosti među 509 00:32:47,840 --> 00:32:50,480 tama i tišina pred 510 00:32:50,480 --> 00:32:53,519 pojavljuju se svjetlucave zrake izlaska sunca 511 00:32:53,519 --> 00:32:56,000 predstavljen zvukom melatrona 512 00:32:56,000 --> 00:32:59,519 povećavajući volumen kako sviće zora. The 513 00:32:59,519 --> 00:33:02,320 magla i dim jasni i prije predugo 514 00:33:02,320 --> 00:33:05,360 kako svira pedal steel gitaru. Ovo 515 00:33:05,360 --> 00:33:08,080 odjeljak predstavlja znakove jadikovke kao 516 00:33:08,080 --> 00:33:10,559 tijela palih boraca sada su 517 00:33:10,559 --> 00:33:13,519 viđeni razbacani po bojnom polju. I 518 00:33:13,519 --> 00:33:15,840 dolazi do iznenadne spoznaje o 519 00:33:15,840 --> 00:33:18,880 trošak bitke. Ovo mijenja 520 00:33:18,880 --> 00:33:20,799 veselo slavlje od prijašnjeg 521 00:33:20,799 --> 00:33:22,720 odjeljak u nešto više 522 00:33:22,720 --> 00:33:26,000 introspektivna i refleksivna kao osjećaji 523 00:33:26,000 --> 00:33:29,200 neizmjerne tuge pojaviti. Ubrzo, 524 00:33:29,200 --> 00:33:32,440 Anderson donosi riječi iscjeljenja i 525 00:33:32,440 --> 00:33:35,760 mir. ubrzo na neki način povlači paralele 526 00:33:35,760 --> 00:33:38,720 s nakon kušnje Postankom koji 527 00:33:38,720 --> 00:33:41,039 je također realizacija troška 528 00:33:41,039 --> 00:33:44,240 boreći se u bitci kod šume Eping 529 00:33:44,240 --> 00:33:46,559 ali uskoro je postavka puno više 530 00:33:46,559 --> 00:33:49,610 stvaran i suprotstavljen 531 00:33:49,610 --> 00:33:55,519 [Glazba] 532 00:33:55,519 --> 00:33:56,040 the 533 00:33:56,040 --> 00:33:58,440 [Glazba] 534 00:33:58,440 --> 00:33:59,960 svjetlo 535 00:33:59,960 --> 00:34:01,880 unutar ovoga 536 00:34:01,880 --> 00:34:04,880 beskrajan 537 00:34:05,480 --> 00:34:09,159 Večeras čekam 538 00:34:09,159 --> 00:34:13,480 tebe. Naš razlog da budemo ovdje. 539 00:34:13,480 --> 00:34:21,720 [Glazba] 540 00:34:21,720 --> 00:34:26,639 Čim prije 541 00:34:27,079 --> 00:34:32,100 vrijeme ili krećemo na dobit će dosegnuti i 542 00:34:32,100 --> 00:34:34,359 [Glazba] 543 00:34:34,359 --> 00:34:37,830 doći. Naša su srca otvorena. 544 00:34:37,830 --> 00:34:39,040 [pljesak] 545 00:34:39,040 --> 00:34:42,530 naš razlog da budemo 546 00:34:42,530 --> 00:34:47,989 [Glazba] 547 00:34:48,200 --> 00:34:51,599 ovdje. dugo 548 00:34:52,599 --> 00:34:56,960 prije poslao ustati. 549 00:34:56,960 --> 00:35:06,179 [Glazba] 550 00:35:09,920 --> 00:35:13,920 Oh, uskoro 551 00:35:14,280 --> 00:35:17,960 lagani korisnik sve 552 00:35:17,960 --> 00:35:21,200 puta 553 00:35:21,480 --> 00:35:25,240 desno. Sunce će voditi 554 00:35:25,240 --> 00:35:29,920 naš razlog da budemo ovdje. 555 00:35:29,920 --> 00:35:56,480 [Glazba] 556 00:35:56,480 --> 00:35:59,560 Vrućina. Vrućina. 557 00:36:03,599 --> 00:36:05,839 ti 558 00:36:06,620 --> 00:36:17,480 [Glazba] 559 00:36:17,480 --> 00:36:21,480 su toplina. 560 00:36:22,100 --> 00:36:44,599 [Glazba] 561 00:36:44,599 --> 00:36:47,760 Dakle, 562 00:36:48,520 --> 00:36:51,800 svjetlo da svijetli za sve 563 00:36:51,800 --> 00:36:56,040 vrijeme svjetlosti. 564 00:36:56,480 --> 00:36:59,160 Sunce će voditi 565 00:36:59,160 --> 00:37:02,700 nas. Naš razlog da budemo 566 00:37:02,700 --> 00:37:16,739 [Glazba] 567 00:37:18,599 --> 00:37:21,599 ovdje 568 00:37:23,870 --> 00:37:33,420 [Glazba] 569 00:37:33,640 --> 00:37:36,640 Vrućina. 570 00:37:41,000 --> 00:37:44,000 Vrućina. 571 00:37:44,610 --> 00:37:49,729 [Glazba] 572 00:37:52,520 --> 00:37:55,520 Vrućina. 573 00:38:01,640 --> 00:38:05,560 Vrućina. Vrućina. Vrućina. 574 00:38:10,090 --> 00:38:24,400 [Glazba] 575 00:38:24,400 --> 00:38:27,480 Vrućina. Vrućina. 576 00:38:28,840 --> 00:38:49,000 [Glazba] 577 00:38:49,000 --> 00:39:01,599 [pljesak] 578 00:39:01,599 --> 00:39:04,000 Kao što možda znate, svi članovi Yes 579 00:39:04,000 --> 00:39:06,160 imao veliki interes za klasičnu glazbu 580 00:39:06,160 --> 00:39:09,599 s tim kako i Morazz posebno imajući 581 00:39:09,599 --> 00:39:12,119 dobio snažnu formalnu obuku u tome 582 00:39:12,119 --> 00:39:14,960 područje. Anderson, koliko ja znam, nije 583 00:39:14,960 --> 00:39:17,280 imati bilo kakvu glazbenu obuku, ali u potpunosti 584 00:39:17,280 --> 00:39:20,320 prihvatio klasični žanr i održao 585 00:39:20,320 --> 00:39:23,640 impresionistički skladatelji poput Ralla, 586 00:39:23,640 --> 00:39:26,800 Dusi, Stravinski i Holst u visokim 587 00:39:26,800 --> 00:39:29,520 obzir. Posljednji dio Uskoro 588 00:39:29,520 --> 00:39:31,920 sadrži niz dura i mola 589 00:39:31,920 --> 00:39:35,680 akordi preko C-a i kratko B-sloma 590 00:39:35,680 --> 00:39:38,320 točka pedale. Potonja promjena davanje 591 00:39:38,320 --> 00:39:41,599 glazba trenutna i jasna 592 00:39:41,599 --> 00:39:43,800 osjećaj nelagode. 593 00:39:43,800 --> 00:40:10,030 [Glazba] 594 00:40:11,520 --> 00:40:14,079 Poslušajmo sada Neptun iz 595 00:40:14,079 --> 00:40:16,720 orkestralna suita planeta koju je napisao 596 00:40:16,720 --> 00:40:19,680 Hol za koji mislim da ima sličnosti 597 00:40:19,680 --> 00:40:22,400 posljednji dio koji uskoro ima a 598 00:40:22,400 --> 00:40:25,440 niz durskih i molskih trozvuka protiv 599 00:40:25,440 --> 00:40:28,079 i pedalne note. Slatki Neptun 600 00:40:28,079 --> 00:40:31,280 lijepo hvata atmosferu hladnoće 601 00:40:31,280 --> 00:40:35,160 i usamljeni planet. 602 00:40:37,710 --> 00:40:57,130 [Glazba] 603 00:41:01,079 --> 00:41:03,200 Soundchaser. Alan White je rekao 604 00:41:03,200 --> 00:41:05,520 praćenje ove pjesme. Bili smo 605 00:41:05,520 --> 00:41:07,599 radeći u studiju i radeći prilično 606 00:41:07,599 --> 00:41:10,400 puno stvarno ludih stvari. Imao sam ovo 607 00:41:10,400 --> 00:41:12,079 ritam za koji sam svirao 608 00:41:12,079 --> 00:41:14,240 dok je i Chris došao s početnim 609 00:41:14,240 --> 00:41:17,520 lizati ići s njim. Zatim sa Steveom, 610 00:41:17,520 --> 00:41:19,280 nas troje smo počeli raditi na stavljanju 611 00:41:19,280 --> 00:41:22,480 sve to zajedno. Ideja ubrzanja 612 00:41:22,480 --> 00:41:25,119 a usporavanje je trajalo dugo 613 00:41:25,119 --> 00:41:27,240 desno. Mislim, to se mora učiniti 614 00:41:27,240 --> 00:41:30,000 savršeno. Ideja iza toga bila je 615 00:41:30,000 --> 00:41:32,720 osjećaj da ste u automobilu. Spuštajući se 616 00:41:32,720 --> 00:41:35,920 autocesta mijenjanje brzina. Pokušali smo 617 00:41:35,920 --> 00:41:37,839 učiniti to s glazbom. Bio je to 618 00:41:37,839 --> 00:41:40,640 zanimljiv koncept. Na njegovoj audiciji, 619 00:41:40,640 --> 00:41:42,880 Morazz je zamoljen da svira zajedno s a 620 00:41:42,880 --> 00:41:46,200 gruba verzija ove pjesme. Morazz je bio 621 00:41:46,200 --> 00:41:48,400 zateturao. Igrali su je na an 622 00:41:48,400 --> 00:41:52,160 nevjerojatna brzina. Oduševili su me. ja 623 00:41:52,160 --> 00:41:54,079 bio u sredini i oni su počinjali 624 00:41:54,079 --> 00:41:56,560 izvoditi ovaj riff i Ellen se rušila 625 00:41:56,560 --> 00:41:59,119 sa svojim bubnjevima i tako dalje. I imali su 626 00:41:59,119 --> 00:42:01,280 vjerojatno je upravo radio na ovom trodijelu 627 00:42:01,280 --> 00:42:03,599 sklad tamo. Bilo je apsolutno 628 00:42:03,599 --> 00:42:06,599 nevjerojatno. 629 00:42:11,000 --> 00:42:13,720 dolje hvatanje 630 00:42:13,720 --> 00:42:18,480 korporativna sloboda kreće se u borbi protiv 631 00:42:18,480 --> 00:42:23,280 zvijezde izlažu našu savjest sve do 632 00:42:23,280 --> 00:42:29,160 znati i vidjeti pogled u tvojim očima 633 00:42:29,620 --> 00:42:32,079 [Glazba] 634 00:42:32,079 --> 00:42:34,640 doživjeti za koje bih mogao reći da je 635 00:42:34,640 --> 00:42:37,079 najistinskije surround iskustvo koje sam ikada imao 636 00:42:37,079 --> 00:42:40,319 susreću kao promatrač i slušatelj 637 00:42:40,319 --> 00:42:42,720 Bio sam potpuno izvan sebe jer su 638 00:42:42,720 --> 00:42:45,839 odsvirano tako brzo i tako precizno. The 639 00:42:45,839 --> 00:42:48,400 ljuljačka je bila tamo. Nikad nisam čuo takvo što 640 00:42:48,400 --> 00:42:50,079 izvorna glazba osim onoga što je 641 00:42:50,079 --> 00:42:52,720 Maravishna Orchestra je nastupao na 642 00:42:52,720 --> 00:42:56,000 vremena. Zatim su John i Chris ležerno rekli, 643 00:42:56,000 --> 00:42:58,560 „Trebamo uvod u ovo. Može 644 00:42:58,560 --> 00:43:01,200 smislio si nešto?" Dakle Morazz 645 00:43:01,200 --> 00:43:03,839 odgovorio svirajući brzi arpeggio na 646 00:43:03,839 --> 00:43:06,319 Offender Roads, instrument više 647 00:43:06,319 --> 00:43:09,599 obično se koristi u jazzu i fuziji, koji 648 00:43:09,599 --> 00:43:11,480 odmah zarobio bendov 649 00:43:11,480 --> 00:43:13,839 pozornost. Objasnio sam ritam 650 00:43:13,839 --> 00:43:16,720 Alan i Chris. Čak sam predložio Johnu 651 00:43:16,720 --> 00:43:19,200 da koristi svoju flautu, ali zapravo je 652 00:43:19,200 --> 00:43:21,440 bio je pikolo, na koji sam mogao svirati 653 00:43:21,440 --> 00:43:24,480 ove male brze grozdove. cjelina 654 00:43:24,480 --> 00:43:26,720 stvar je tamo zabilježena u sljedećih 30 655 00:43:26,720 --> 00:43:28,960 minuta, i to je ono što je izašlo na 656 00:43:28,960 --> 00:43:30,079 zapisnik. 657 00:43:30,079 --> 00:43:33,350 prije nego što mi je ponuđen posao. 658 00:43:33,350 --> 00:43:47,249 [Glazba] 659 00:43:49,890 --> 00:44:00,960 [Glazba] 660 00:44:00,960 --> 00:44:03,520 Chick Korea i Return to Forever bili su 661 00:44:03,520 --> 00:44:06,720 jedan od Morazzovih utjecaja u to vrijeme. 662 00:44:06,720 --> 00:44:08,480 Dakle, poslušajmo komad od 663 00:44:08,480 --> 00:44:11,780 Chick Korea u sličnom stilu. 664 00:44:11,780 --> 00:44:29,860 [Glazba] 665 00:44:34,560 --> 00:44:36,640 tijekom audicije. Alan White je bio 666 00:44:36,640 --> 00:44:39,040 zujati od uzbuđenja prateći 667 00:44:39,040 --> 00:44:41,760 novi dodatak stazi. White je rekao, 668 00:44:41,760 --> 00:44:44,319 "Prvi put kada je Patrick igrao s nama, 669 00:44:44,319 --> 00:44:47,200 imao je taj jazzy progue uvod 670 00:44:47,200 --> 00:44:50,240 to je postalo otvaranje Soundchasera. 671 00:44:50,240 --> 00:44:52,079 Zapravo nije bilo točno određeno vrijeme 672 00:44:52,079 --> 00:44:54,400 nego je to bilo nešto što je bilo 673 00:44:54,400 --> 00:44:56,280 osjetio između tipkovnica i 674 00:44:56,280 --> 00:44:59,280 bubnjevi. Soundchaser, više nego bilo koji drugi 675 00:44:59,280 --> 00:45:01,440 godine pjesma, sadrži elemente jazza 676 00:45:01,440 --> 00:45:03,760 fuzijski aranžmani. Jedan od 677 00:45:03,760 --> 00:45:06,640 istaknuto je ambiciozni solo Stevea Howa 678 00:45:06,640 --> 00:45:08,560 na 3 minute što mislim 679 00:45:08,560 --> 00:45:10,520 pokazuje utjecaj Ivana 680 00:45:10,520 --> 00:45:14,240 Mccclaclin i Aldiola u to vrijeme. The 681 00:45:14,240 --> 00:45:16,720 članovi benda shvatili su da imaju poseban 682 00:45:16,720 --> 00:45:19,760 glazbeni komad na rukama. Steve Kako 683 00:45:19,760 --> 00:45:23,040 rekao: "Soundchaser je poput ovog luđaka 684 00:45:23,040 --> 00:45:25,680 iz pakla. Neopisiva mješavina 685 00:45:25,680 --> 00:45:28,319 Patrickova jazzy klavijatura i moja čudna 686 00:45:28,319 --> 00:45:32,599 vrsta flamingco elektrike. 687 00:45:43,580 --> 00:45:46,929 [Glazba] 688 00:45:47,440 --> 00:45:49,839 Nečuveno drugačija pjesma za da 689 00:45:49,839 --> 00:45:51,960 je savršen opis za 690 00:45:51,960 --> 00:45:54,480 zvučni lovac. Fusion progue komad 691 00:45:54,480 --> 00:45:57,280 potaknut Morazzovim jazzy ključevima i a 692 00:45:57,280 --> 00:45:59,760 sekcija maničnog ritma. vjerujem u 693 00:45:59,760 --> 00:46:01,920 tekstovi govore o osjećaju bezgraničnog 694 00:46:01,920 --> 00:46:04,240 energije u slavlju našeg 695 00:46:04,240 --> 00:46:06,480 odnos sa zvukom i kako glazba 696 00:46:06,480 --> 00:46:10,480 može zadiviti, oduševiti i povezati ljude. 697 00:46:10,480 --> 00:46:14,240 Dio cha, koji se pojavljuje dvaput, I 698 00:46:14,240 --> 00:46:16,720 misliti je jednostavno trenutak otpuštanja 699 00:46:16,720 --> 00:46:19,280 i puštanje spontanog oslobađanja od 700 00:46:19,280 --> 00:46:22,480 radost i emocija nakon slušanja uzbudljivo 701 00:46:22,480 --> 00:46:25,680 glazbeni komad. Soundchaser ima česte 702 00:46:25,680 --> 00:46:28,319 promjene ritma i instrumentalne stanke 703 00:46:28,319 --> 00:46:31,160 dati osjećaj glazbene raznolikosti, 704 00:46:31,160 --> 00:46:33,880 evolucija i konstanta 705 00:46:33,880 --> 00:46:36,400 kretanje. Morazzov jazz fusion 706 00:46:36,400 --> 00:46:39,359 mogu se čuti i utjecaji na njegovu mini 707 00:46:39,359 --> 00:46:42,480 solo pred kraj komada, koji 708 00:46:42,480 --> 00:46:45,119 zvuči izrazito više kao Chick Korea 709 00:46:45,119 --> 00:46:47,280 ili Yan Hammer radije nego Rick 710 00:46:47,280 --> 00:46:49,599 Wakeakeman ili Keith Emerson i 711 00:46:49,599 --> 00:46:51,920 pojačava fuziju pod utjecajem 712 00:46:51,920 --> 00:46:56,319 istraživanje koje Da. uzeo s ovim 713 00:47:00,410 --> 00:47:03,560 [Glazba] 714 00:47:03,560 --> 00:47:05,050 [pljesak] 715 00:47:05,050 --> 00:47:07,000 [Glazba] 716 00:47:07,000 --> 00:47:09,510 pjesma. 717 00:47:09,510 --> 00:47:12,789 [Glazba] 718 00:47:14,440 --> 00:47:16,280 on 719 00:47:16,280 --> 00:47:27,849 [Glazba] 720 00:47:41,560 --> 00:47:43,319 Zagrijte se 721 00:47:43,319 --> 00:47:47,319 ovdje Vrućina. Vrućina. 722 00:47:50,960 --> 00:48:19,260 [Glazba] 723 00:48:21,160 --> 00:48:26,599 Brže promjene unutar zvuka 724 00:48:28,920 --> 00:48:30,490 sloboda 725 00:48:30,490 --> 00:48:31,960 [Glazba] 726 00:48:31,960 --> 00:48:33,670 do 727 00:48:33,670 --> 00:48:40,750 [Glazba] 728 00:48:43,770 --> 00:48:52,409 [Glazba] 729 00:48:54,599 --> 00:48:58,800 svjetlo vodilja iskustva Mi ih dodirujemo. 730 00:48:58,800 --> 00:49:00,839 Naš 731 00:49:00,839 --> 00:49:06,220 tijelo dok dijelimo svoje dane na 732 00:49:06,220 --> 00:49:13,500 [Glazba] 733 00:49:13,500 --> 00:49:18,019 [pljesak] 734 00:49:20,150 --> 00:49:25,000 [Glazba] 735 00:49:25,559 --> 00:49:28,559 tražeći Heat 736 00:49:30,830 --> 00:49:41,680 [Glazba] 737 00:49:41,680 --> 00:49:44,070 gore 738 00:49:44,070 --> 00:49:51,939 [Glazba] 739 00:49:52,359 --> 00:49:55,359 ovdje 740 00:49:57,370 --> 00:50:06,130 [Glazba] 741 00:50:06,130 --> 00:50:11,530 [smijeh] 742 00:50:13,720 --> 00:50:17,720 Vrućina. Vrućina. 743 00:50:28,600 --> 00:50:43,119 [Glazba] 744 00:50:43,119 --> 00:50:44,920 Vrućina. 745 00:50:44,920 --> 00:50:47,920 Vrućina. 746 00:50:48,150 --> 00:51:09,880 [Glazba] 747 00:51:09,880 --> 00:51:13,290 Zagrijte se ovdje. 748 00:51:13,290 --> 00:51:16,409 [Glazba] 749 00:51:26,440 --> 00:52:03,110 [Glazba] 750 00:52:05,200 --> 00:52:08,170 Vrućina. Vrućina. 751 00:52:08,170 --> 00:52:22,090 [Glazba] 752 00:52:22,090 --> 00:52:28,060 [pljesak] 753 00:52:28,060 --> 00:52:33,350 [Glazba] 754 00:52:33,350 --> 00:52:34,910 [pljesak] 755 00:52:34,910 --> 00:52:42,969 [Glazba] 756 00:52:51,119 --> 00:52:55,680 Od trenutka kad sam ispružio ruku da ga držim, ja 757 00:52:55,680 --> 00:52:59,280 osjetio zvuk. 758 00:52:59,280 --> 00:53:03,920 I ono što nam dušu dira polako se kreće 759 00:53:03,920 --> 00:53:06,240 kao 760 00:53:07,079 --> 00:53:11,960 dodirnuti. I znati da će tempo 761 00:53:11,960 --> 00:53:17,359 nastaviti izgubljeni u transu meki plesovi kao 762 00:53:17,359 --> 00:53:20,200 ritam uzima drugu 763 00:53:20,200 --> 00:53:25,680 okrenuti se. Kao i moja želja, posežem samo da pogledam 764 00:53:25,680 --> 00:53:28,960 u tvojim očima. 765 00:53:28,960 --> 00:53:41,039 [Glazba] 766 00:53:42,800 --> 00:53:44,100 Vrućina. 767 00:53:44,100 --> 00:53:48,579 [Glazba] 768 00:53:48,839 --> 00:53:50,430 Vrućina. 769 00:53:50,430 --> 00:54:05,000 [Glazba] 770 00:54:05,000 --> 00:54:08,000 Vrućina. Vrućina. 771 00:54:08,000 --> 00:54:13,440 [Glazba] 772 00:54:14,020 --> 00:54:15,550 [pljesak] 773 00:54:15,550 --> 00:54:28,280 [Glazba] 774 00:54:28,280 --> 00:54:31,280 Vrućina. 775 00:54:31,580 --> 00:54:34,920 [Glazba] 776 00:54:34,920 --> 00:54:37,920 Vrućina. 777 00:54:44,650 --> 00:54:44,790 [Glazba] 778 00:54:44,790 --> 00:54:47,960 [pljesak] 779 00:54:51,800 --> 00:54:55,800 Vrućina. Vrućina. 780 00:54:59,359 --> 00:55:01,520 ja 781 00:55:08,870 --> 00:55:13,400 [Glazba] 782 00:55:13,400 --> 00:55:16,400 dobio 783 00:55:22,839 --> 00:55:25,310 vrućina. 784 00:55:25,310 --> 00:55:29,469 [Glazba] 785 00:55:34,760 --> 00:55:37,760 Vrućina. 786 00:55:41,260 --> 00:55:43,640 [Glazba] 787 00:55:43,640 --> 00:55:45,020 Vrućina. 788 00:55:45,020 --> 00:55:48,110 [Glazba] 789 00:55:50,400 --> 00:55:55,229 [Glazba] 790 00:55:55,799 --> 00:55:58,799 Vrućina. 791 00:55:59,130 --> 00:56:02,449 [Glazba] 792 00:56:04,599 --> 00:56:07,599 Vrućina. Vrućina 793 00:56:17,940 --> 00:56:23,559 [Glazba] 794 00:56:23,559 --> 00:56:26,450 ovdje gore. 795 00:56:26,450 --> 00:56:31,760 [Glazba] 796 00:56:46,160 --> 00:56:49,240 Vrućina. Vrućina. 797 00:56:52,120 --> 00:56:55,190 [Glazba] 798 00:57:01,460 --> 00:57:04,359 [Glazba] 799 00:57:04,359 --> 00:57:06,280 Dolje do 800 00:57:06,280 --> 00:57:10,790 dolje ići dolje. 801 00:57:10,790 --> 00:57:18,699 [Glazba] 802 00:57:18,920 --> 00:57:25,119 [pljesak] 803 00:57:25,119 --> 00:57:27,390 biti gotov. 804 00:57:27,390 --> 00:57:30,550 [Glazba] 805 00:57:32,680 --> 00:57:35,680 ti 806 00:57:35,750 --> 00:57:39,640 [Glazba] 807 00:57:39,640 --> 00:57:43,640 pitam se kako 808 00:57:43,880 --> 00:57:46,079 [Glazba] 809 00:57:46,079 --> 00:57:48,160 Relayer zaključuje sa svojim najviše 810 00:57:48,160 --> 00:57:50,480 jednostavan komad, reflektirajući na 811 00:57:50,480 --> 00:57:53,359 biti gotovo. Ova pjesma nudi malo melodije 812 00:57:53,359 --> 00:57:55,880 odmor zalogaj nakon brzog 813 00:57:55,880 --> 00:57:58,559 zvučni lovac. Kako je sa slojevitim gitarama, 814 00:57:58,559 --> 00:58:02,000 dadilja i pedal steel gitara pružaju a 815 00:58:02,000 --> 00:58:04,480 miran, umirujući i meditativan 816 00:58:04,480 --> 00:58:07,280 iskustvo. Pjesma je nastala kada 817 00:58:07,280 --> 00:58:09,440 Anderson je proveo popodne u Houseu 818 00:58:09,440 --> 00:58:12,480 Kuća u Londonu i kako je igrao komad 819 00:58:12,480 --> 00:58:15,359 radio je na praćenju vožnje brodom 820 00:58:15,359 --> 00:58:19,079 na jezeru Serpentine u Hyde Parku, 821 00:58:19,079 --> 00:58:21,839 London. Glazba daje slušatelju a 822 00:58:21,839 --> 00:58:23,839 opušteni osjećaj samo plutanja 823 00:58:23,839 --> 00:58:27,040 nizvodno na rijeci na ljetni dan 824 00:58:27,040 --> 00:58:29,640 a tekstovi jačaju osjećaj 825 00:58:29,640 --> 00:58:33,680 spokoj, mir i pozitivne vibracije. The 826 00:58:33,680 --> 00:58:36,400 početni dio ima kako stvoriti a 827 00:58:36,400 --> 00:58:39,400 glasnoća na njegovoj gitari da oponaša 828 00:58:39,400 --> 00:58:42,480 crescendo povezan s notom violine. 829 00:58:42,480 --> 00:58:43,079 Za 830 00:58:43,079 --> 00:58:45,599 na primjer, čini se da je glazba 831 00:58:45,599 --> 00:58:48,480 uvijek penjajući opetovano rješavanje i 832 00:58:48,480 --> 00:58:51,119 kreće naprijed. Biti gotovo, mislim da može 833 00:58:51,119 --> 00:58:53,920 biti protumačen u značenju biti potpun 834 00:58:53,920 --> 00:58:57,040 i ponovno biti cijela. Najgore je prošlo 835 00:58:57,040 --> 00:58:59,680 i možemo se pripremiti za budućnost s 836 00:58:59,680 --> 00:59:02,480 nadati se. Ali pjesma ne ostaje opuštena 837 00:59:02,480 --> 00:59:05,440 dugo kao u poznatom Da. stil, to 838 00:59:05,440 --> 00:59:07,520 gradi sa Steveom Kako je seoski 839 00:59:07,520 --> 00:59:10,880 sviranje gitare na čeličnoj gitari i 840 00:59:10,880 --> 00:59:13,799 konačno dolazi do lijepog međuprodukta 841 00:59:13,799 --> 00:59:16,559 krešendo. Drugo poluvrijeme također predstavlja 842 00:59:16,559 --> 00:59:20,000 izvrstan solo na sintisajzeru od Arza. 843 00:59:20,000 --> 00:59:22,640 Squire za ovo koristi Fender jazz bazu 844 00:59:22,640 --> 00:59:25,680 pjesma koja je odmak od njegove uobičajene 845 00:59:25,680 --> 00:59:29,680 krem boje Rickenbacker RM 1999. 846 00:59:29,680 --> 00:59:31,520 vjerojatno zato što je tražio više 847 00:59:31,520 --> 00:59:34,640 blag zvuk za ovaj komad. Od početka 848 00:59:34,640 --> 00:59:37,079 Za kraj, ovo je prekrasan Prag 849 00:59:37,079 --> 00:59:39,760 uspavanka, a pjesma se doima kao a 850 00:59:39,760 --> 00:59:43,590 logičan završetak albuma. 851 00:59:43,590 --> 00:59:54,119 [Glazba] 852 00:59:56,920 --> 01:00:04,500 [Glazba] 853 01:00:05,170 --> 01:00:06,670 [pljesak] 854 01:00:06,670 --> 01:00:07,799 [Glazba] 855 01:00:07,799 --> 01:00:10,799 Vau. 856 01:00:11,799 --> 01:00:14,799 Vau. sve 857 01:00:19,079 --> 01:00:23,079 desno. Vrućina. Vrućina. 858 01:00:24,250 --> 01:00:38,729 [Glazba] 859 01:00:40,950 --> 01:00:45,080 [Glazba] 860 01:00:47,330 --> 01:00:55,280 [Glazba] 861 01:00:58,870 --> 01:01:23,280 [Glazba] 862 01:01:24,359 --> 01:01:26,020 Vrućina. 863 01:01:26,020 --> 01:01:29,480 [Glazba] 864 01:01:29,480 --> 01:01:33,040 Vrućina. Vrućina. Vrućina. 865 01:01:33,040 --> 01:01:47,290 [Glazba] 866 01:01:47,290 --> 01:01:48,140 [pljesak] 867 01:01:48,140 --> 01:02:05,710 [Glazba] 868 01:02:06,520 --> 01:02:08,290 dakle 869 01:02:08,290 --> 01:02:11,579 [Glazba] 870 01:02:14,119 --> 01:02:18,960 dublje vidjeti Heat. 871 01:02:25,960 --> 01:02:28,960 Vrućina. Vrućina. 872 01:02:31,820 --> 01:02:43,079 [Glazba] 873 01:02:43,079 --> 01:02:44,410 Vrućina. Vrućina. Vrućina. 874 01:02:44,410 --> 01:02:50,400 [Glazba] 875 01:02:53,079 --> 01:02:54,450 Vrućina. Vrućina. 876 01:02:54,450 --> 01:03:02,729 [Glazba] 877 01:03:03,079 --> 01:03:07,079 Vrućina. Vrućina. Vrućina. 878 01:03:07,910 --> 01:03:16,479 [Glazba] 879 01:03:18,810 --> 01:03:29,280 [Glazba] 880 01:03:29,280 --> 01:03:31,590 [pljesak] 881 01:03:31,590 --> 01:03:40,180 [Glazba] 882 01:03:40,180 --> 01:03:42,910 [pljesak] 883 01:03:42,910 --> 01:03:51,599 [Glazba] 884 01:03:51,599 --> 01:03:55,280 Tvoja duša će i dalje 885 01:03:58,079 --> 01:03:59,160 poslije 886 01:03:59,160 --> 01:04:02,200 sve, ne broji svoje 887 01:04:02,200 --> 01:04:06,000 srce do 888 01:04:06,520 --> 01:04:10,680 [Glazba] 889 01:04:10,680 --> 01:04:11,080 [pljesak] 890 01:04:11,080 --> 01:04:15,720 [Glazba] 891 01:04:15,720 --> 01:04:19,039 mene. Razgovarajmo o umjetničkom djelu. The 892 01:04:19,039 --> 01:04:21,280 omot albuma dizajniran je i 893 01:04:21,280 --> 01:04:23,599 ilustrirao engleski umjetnik Roger 894 01:04:23,599 --> 01:04:26,079 Dean, koji je dizajnirao umjetnička djela za 895 01:04:26,079 --> 01:04:27,480 bend od 896 01:04:27,480 --> 01:04:30,559 1971., a jedan od njegovih dizajna bio je 897 01:04:30,559 --> 01:04:34,000 ikonski da logo tipa mjehurića, koji prvi 898 01:04:34,000 --> 01:04:37,400 pojavio na Close to the Edge. U njegovom 899 01:04:37,400 --> 01:04:40,720 Knjiga iz 1975., Pogledi, Dean je odabrao Real 900 01:04:40,720 --> 01:04:43,520 Layer album kao njegov omiljeni Yes omot. 901 01:04:43,520 --> 01:04:46,640 Nacrtao je ono što je opisao kao diva 902 01:04:46,640 --> 01:04:49,839 Gotička špilja i neka vrsta utvrđenog grada 903 01:04:49,839 --> 01:04:52,880 za vojne redovnike kako je rekao. The 904 01:04:52,880 --> 01:04:55,599 slikarstvo je poteklo iz akvarela 905 01:04:55,599 --> 01:04:57,839 Dean je skicirao dok je bio na koledžu 906 01:04:57,839 --> 01:04:59,240 u 907 01:04:59,240 --> 01:05:02,160 1966. Završno bojanje urađeno je s 908 01:05:02,160 --> 01:05:05,039 tonovi sive i osobito umjetničko djelo je 909 01:05:05,039 --> 01:05:07,280 nije šarena kao prethodne Priče 910 01:05:07,280 --> 01:05:10,400 omot albuma i gotovo je jednobojan 911 01:05:10,400 --> 01:05:13,200 komad. Slike prikazane u mnogim od 912 01:05:13,200 --> 01:05:16,000 Deanove naslovnice albuma postavljaju izvanzemaljsko 913 01:05:16,000 --> 01:05:19,280 ton i djelovati kao vizualni prikaz 914 01:05:19,280 --> 01:05:21,400 kreativnog benda 915 01:05:21,400 --> 01:05:24,400 stil. Ratnici na konjima lijepo 916 01:05:24,400 --> 01:05:26,880 odražavaju lirske teme rata 917 01:05:26,880 --> 01:05:29,920 prisutan u glavnom djelu albuma i 918 01:05:29,920 --> 01:05:32,319 omot također uključuje četvorku bez naslova 919 01:05:32,319 --> 01:05:35,359 pjesma strofa. 920 01:05:35,359 --> 01:05:38,000 Album je snimljen u Squireovoj kući 921 01:05:38,000 --> 01:05:41,520 u New Pipers u Virginia Water, Surrey, 922 01:05:41,520 --> 01:05:44,440 veliko imanje koje je kupio kasno 923 01:05:44,440 --> 01:05:47,680 1972. Ovo je bio prvi put da je Yes imao 924 01:05:47,680 --> 01:05:50,960 napravio album izvan Londona. Kako je 925 01:05:50,960 --> 01:05:53,920 Glavna gitara na albumu bila je 1955 926 01:05:53,920 --> 01:05:57,200 Fender Telecaster, obilježavanje stilskog 927 01:05:57,200 --> 01:05:59,599 odstupanje od svojih uobičajenih modela Gibson 928 01:05:59,599 --> 01:06:02,960 korišten na ranijim albumima. House je rekao: "Za 929 01:06:02,960 --> 01:06:05,680 za mene je svaki album uvijek bio putovanje prema 930 01:06:05,680 --> 01:06:08,240 pronaći bolje zvukove i načine 931 01:06:08,240 --> 01:06:10,799 interpretirajući glazbu. Kad je došlo do 932 01:06:10,799 --> 01:06:13,599 relayer, odlučio sam da idem 933 01:06:13,599 --> 01:06:15,920 Fender, ali ne Stratacastaster 934 01:06:15,920 --> 01:06:18,160 jer je zvuk u to bio tako uobičajen 935 01:06:18,160 --> 01:06:20,880 vrijeme. Telecaster je također jedan od 936 01:06:20,880 --> 01:06:23,839 najbolje gitare ikad dizajnirane, i ja 937 01:06:23,839 --> 01:06:27,280 bio je tako uzbuđen što će imati sjajnu 1955 938 01:06:27,280 --> 01:06:29,520 model. Osjećao se kao pravi za 939 01:06:29,520 --> 01:06:31,920 album." Da, pridružio nam se Eddie 940 01:06:31,920 --> 01:06:34,319 Offford, koji je radio s bendom 941 01:06:34,319 --> 01:06:37,920 od 1970. kao njihov inženjer i kasnije 942 01:06:37,920 --> 01:06:41,200 kao koproducent i mikser zvuka uživo. 943 01:06:41,200 --> 01:06:44,160 Offford je instalirao mobilni 24 kolosijek 944 01:06:44,160 --> 01:06:46,799 stroj za snimanje i miks pult u 945 01:06:46,799 --> 01:06:49,119 Squireov podrum za snimanje 946 01:06:49,119 --> 01:06:51,039 dok je miješanje završeno u 947 01:06:51,039 --> 01:06:54,640 Advision Studios u Londonu. Relejer je bio 948 01:06:54,640 --> 01:06:56,960 konačni da album s ponuđenim prije 949 01:06:56,960 --> 01:06:58,520 otišao je unutra 950 01:06:58,520 --> 01:07:02,319 1975. raditi s drugim bendovima. rekao je Mor 951 01:07:02,319 --> 01:07:04,119 sljedeće o snimanju 952 01:07:04,119 --> 01:07:06,720 album. Kad smo počeli snimati 953 01:07:06,720 --> 01:07:09,119 Relayer, dio glazbe je već bio 954 01:07:09,119 --> 01:07:11,599 napisao i uvježbao Chris, 955 01:07:11,599 --> 01:07:14,960 John, Steve i Allan. Doprinio sam kao 956 01:07:14,960 --> 01:07:17,119 koliko sam mogao na cjelokupnu sliku 957 01:07:17,119 --> 01:07:19,280 od komada. 958 01:07:19,280 --> 01:07:21,680 Međutim, to je činjenica koju je Steve iskoristio 959 01:07:21,680 --> 01:07:23,720 dosta pjesama za njegove mnoge 960 01:07:23,720 --> 01:07:26,880 presnimavanje posvuda na albumu osim 961 01:07:26,880 --> 01:07:29,599 gdje uopće nema gitare, koja 962 01:07:29,599 --> 01:07:32,319 je rijetkost 963 01:07:32,440 --> 01:07:36,160 prilika. Chris Squire je rekao: "Bilo je to 964 01:07:36,160 --> 01:07:38,640 vrlo drugačiji album. Rasli smo, 965 01:07:38,640 --> 01:07:41,280 eksperimentirati i isprobavati nove stvari. 966 01:07:41,280 --> 01:07:43,359 Definitivno je bilo malo jazz rocka 967 01:07:43,359 --> 01:07:46,240 fuzija u tijeku." Alan White je rekao: "The 968 01:07:46,240 --> 01:07:48,319 vrata delirija bila je jedna od najtežih 969 01:07:48,319 --> 01:07:51,039 brojeva koje smo ikada napravili. Zahtijeva pakao 970 01:07:51,039 --> 01:07:53,599 puno energije i preciznosti, i od 971 01:07:53,599 --> 01:07:56,400 naravno, ako se igra traljavo, jednostavno 972 01:07:56,400 --> 01:07:59,599 ne radi." Bili smo vrlo proged i 973 01:07:59,599 --> 01:08:01,920 eksperimentalno u to doba. Bili smo 974 01:08:01,920 --> 01:08:03,520 tražeći bilo što što je zvučalo 975 01:08:03,520 --> 01:08:06,160 drugačiji. Ljudi me uvijek pitaju što je moje 976 01:08:06,160 --> 01:08:08,720 omiljeni Yes album je. Od 977 01:08:08,720 --> 01:08:10,559 perspektiva gdje je ritam sekcija 978 01:08:10,559 --> 01:08:13,039 dolazi iz, uvijek izdvajam 979 01:08:13,039 --> 01:08:16,000 Relayer album. Kao što se sjećate, tamo 980 01:08:16,000 --> 01:08:18,080 nije bilo niti jedno izdanje od prethodnog 981 01:08:18,080 --> 01:08:20,799 Album Priče i topigografski oceani, 982 01:08:20,799 --> 01:08:23,440 ali pjesma je ubrzo objavljena kao 983 01:08:23,440 --> 01:08:26,159 singl s albuma Relayer. Nije 984 01:08:26,159 --> 01:08:28,319 grafikon, a nisam siguran koliko radio 985 01:08:28,319 --> 01:08:30,880 Postaje su je puštale. I dok je a 986 01:08:30,880 --> 01:08:33,040 prekrasno djelo koje prikazuje kako plače 987 01:08:33,040 --> 01:08:35,839 pedal steel gitara, također pruža a 988 01:08:35,839 --> 01:08:38,359 žalosna i srceparajuća 989 01:08:38,359 --> 01:08:41,359 tuga i ubrzo nema učinka 990 01:08:41,359 --> 01:08:44,000 kada se igra samostalno kako zahtijeva 991 01:08:44,000 --> 01:08:47,279 drama prethodnih komada biti 992 01:08:47,279 --> 01:08:48,359 potpuno 993 01:08:48,359 --> 01:08:50,719 cijenjen. Relayer je bio nešto drugo 994 01:08:50,719 --> 01:08:53,759 orijentir Da album i naravno kao mi 995 01:08:53,759 --> 01:08:56,239 znam da nije ni sličan albumu 996 01:08:56,239 --> 01:08:59,520 prije ili poslije njega. Stoji samostalno 997 01:08:59,520 --> 01:09:03,040 kao jedinstvena cjelina u Yes katalogu. 998 01:09:03,040 --> 01:09:05,359 Bio je to sedmi album koji je Yes izdao 999 01:09:05,359 --> 01:09:08,199 za samo 5 godina, što je veliko 1000 01:09:08,199 --> 01:09:11,839 postignuće. To je zvučna ekstravaganca 1001 01:09:11,839 --> 01:09:13,759 i jedan od najsloženijih bendova 1002 01:09:13,759 --> 01:09:17,040 albumi. Bio je to i Yesov posljednji istinski 1003 01:09:17,040 --> 01:09:20,080 neustrašivi prog rock izlet. I s a 1004 01:09:20,080 --> 01:09:22,480 trogodišnja pauza između Relayera i 1005 01:09:22,480 --> 01:09:25,359 Ići za One, Relayer se stvarno osjeća 1006 01:09:25,359 --> 01:09:28,400 kao kraj jedne ere za Yes. Samo to 1007 01:09:28,400 --> 01:09:30,799 imao je tri traga koji su označavali korak 1008 01:09:30,799 --> 01:09:33,199 natrag na format njihove visoko 1009 01:09:33,199 --> 01:09:36,799 smatra se remek-djelom blizu ruba. 1010 01:09:36,799 --> 01:09:39,120 Iako je mnogo rečeno o 1011 01:09:39,120 --> 01:09:41,920 dvosmislena priroda Andersonovih tekstova, 1012 01:09:41,920 --> 01:09:44,400 riječi na vratima delirija 1013 01:09:44,400 --> 01:09:46,920 bez sumnje su njegova većina 1014 01:09:46,920 --> 01:09:49,120 izravna. Možda se i sjećate 1015 01:09:49,120 --> 01:09:51,520 da je prethodno spomenuo 1016 01:09:51,520 --> 01:09:54,640 tema rata u ranijim snimkama. 1017 01:09:54,640 --> 01:09:56,640 Primjerice, u pjesmi Yours is No 1018 01:09:56,640 --> 01:10:00,400 Sramota od njihovog izdanja 1971 1019 01:10:00,400 --> 01:10:03,800 Da album, 1020 01:10:04,320 --> 01:10:06,400 stihovi govore o vojnicima koji putuju 1021 01:10:06,400 --> 01:10:10,159 na jedrenjaku, napuštajući bilo koje mjesto i 1022 01:10:10,159 --> 01:10:12,239 iznenada doživljava promjenu od 1023 01:10:12,239 --> 01:10:14,160 ljeto do zime. 1024 01:10:14,160 --> 01:10:21,679 [Glazba] 1025 01:10:21,679 --> 01:10:27,520 U ljetnom kavezu osvojiti svoje 1026 01:10:27,570 --> 01:10:28,490 [Glazba] 1027 01:10:28,490 --> 01:10:30,820 [pljesak] 1028 01:10:30,820 --> 01:10:33,000 [Glazba] 1029 01:10:33,000 --> 01:10:34,600 [pljesak] 1030 01:10:34,600 --> 01:10:38,760 snijeg. I ranije na albumu Yes. od 1031 01:10:38,760 --> 01:10:41,920 1969. govorila je pjesma pod nazivom Harold Land 1032 01:10:41,920 --> 01:10:44,560 čovjek koji je bio odveden od 1033 01:10:44,560 --> 01:10:47,199 svakodnevna normalnost i smještena u 1034 01:10:47,199 --> 01:10:49,840 strahote rata. On zna da će to biti 1035 01:10:49,840 --> 01:10:53,040 biti tvrd i da bi mogao umrijeti. 1036 01:10:53,040 --> 01:10:55,760 Obećao da će se vratiti, ali u 1037 01:10:55,760 --> 01:11:00,520 stvarnost je sumnjala da bi. 1038 01:11:01,320 --> 01:11:04,360 obećavajući da će 1039 01:11:04,360 --> 01:11:09,960 povratak, ali sumnjajući da on 1040 01:11:09,960 --> 01:11:11,480 bi 1041 01:11:11,480 --> 01:11:15,159 sumnja da on 1042 01:11:15,159 --> 01:11:17,920 sumnjao. 1043 01:11:17,920 --> 01:11:21,080 Sada maršira 1044 01:11:21,080 --> 01:11:27,920 pjesme na kiši kao i na sve 1045 01:11:28,760 --> 01:11:31,679 oni vrata delirija je valjak 1046 01:11:31,679 --> 01:11:33,760 vožnja podmetačem i vjerujem da je jedan od 1047 01:11:33,760 --> 01:11:35,880 najuspješniji bend 1048 01:11:35,880 --> 01:11:37,840 postignuća koja su briljantna 1049 01:11:37,840 --> 01:11:40,560 konstruirano remek djelo. Svakako je 1050 01:11:40,560 --> 01:11:43,000 vrhunsko postignuće u progresivnom 1051 01:11:43,000 --> 01:11:45,679 rock i vrijedan usporedbe, I 1052 01:11:45,679 --> 01:11:48,400 vjerujem, s post-romantičnom klasikom 1053 01:11:48,400 --> 01:11:51,239 skladatelji poput Stravinskog, 1054 01:11:51,239 --> 01:11:54,480 Šustikovič i Šunberg. ja također 1055 01:11:54,480 --> 01:11:56,239 vjeruju da su vrata delirija 1056 01:11:56,239 --> 01:11:59,600 uspijeva uhvatiti jasnu glazbenu sliku 1057 01:11:59,600 --> 01:12:02,560 utjelovljujući ljudski sukob, teror, 1058 01:12:02,560 --> 01:12:05,440 uništenje, a gubitak čak i bez 1059 01:12:05,440 --> 01:12:08,320 s obzirom na tekstove. Kao Tails, 1060 01:12:08,320 --> 01:12:11,080 Relayer je Andersonova zamisao 1061 01:12:11,080 --> 01:12:14,000 Anhow. Sjednica je započela bez a 1062 01:12:14,000 --> 01:12:16,000 klavijaturista, što je dovelo do 1063 01:12:16,000 --> 01:12:17,800 skladbe se vrlo mnogo 1064 01:12:17,800 --> 01:12:20,480 temelji se na gitari, a vjerujem da i album jest 1065 01:12:20,480 --> 01:12:23,760 stvarno obilazak na silu za Stevea Howa i 1066 01:12:23,760 --> 01:12:26,719 njegova gitara je ispred od početka do 1067 01:12:26,719 --> 01:12:29,120 završiti. Možda postoje neki koji kažu 1068 01:12:29,120 --> 01:12:31,920 ima previše gitare, ali ja volim 1069 01:12:31,920 --> 01:12:34,960 gitara na albumu baš takva kakva jest. 1070 01:12:34,960 --> 01:12:37,040 Patrick Morazz je, vjerujem, učinio 1071 01:12:37,040 --> 01:12:39,040 prekrasan posao ispunjavanja preostale praznine 1072 01:12:39,040 --> 01:12:42,080 Wakemanom i djelu daje vrlo 1073 01:12:42,080 --> 01:12:44,880 lijep protok. Budući da sam novi tip, mislim 1074 01:12:44,880 --> 01:12:46,800 Morazz je možda premješten u 1075 01:12:46,800 --> 01:12:49,600 pozadina donekle za pružanje zvuka 1076 01:12:49,600 --> 01:12:52,719 teksture ili slojeve, a ne kao a 1077 01:12:52,719 --> 01:12:55,199 glavni glavni instrumentalist. Ali tamo 1078 01:12:55,199 --> 01:12:57,600 nekoliko je dijelova gdje mu je dopušteno 1079 01:12:57,600 --> 01:13:00,960 sjajiti. I u njima on jako blista 1080 01:13:00,960 --> 01:13:04,000 vedro. Morazz je to prikladno pokazao 1081 01:13:04,000 --> 01:13:06,880 on je sam po sebi virtuoz na klavijaturama 1082 01:13:06,880 --> 01:13:10,480 upravo dodavanjem vlastitog sjaja. 1083 01:13:10,480 --> 01:13:13,440 Uspoređivati ​​ga s Wakemanom je besmisleno. 1084 01:13:13,440 --> 01:13:16,159 Oni su jednostavno različiti igrači i 1085 01:13:16,159 --> 01:13:20,000 oboje veliki na svoj način. Relayer 1086 01:13:20,000 --> 01:13:22,320 album, poput albuma koji mu je prethodio, 1087 01:13:22,320 --> 01:13:24,480 je u mnogočemu drugi stilski 1088 01:13:24,480 --> 01:13:27,120 polazak za Yes, who taken a leap of 1089 01:13:27,120 --> 01:13:30,239 vjeru i zaronio u neistražene vode. 1090 01:13:30,239 --> 01:13:32,719 i drago mi je da jesu. I unutra 1091 01:13:32,719 --> 01:13:34,800 Za kraj, i ja moram nešto reći 1092 01:13:34,800 --> 01:13:36,800 o tome kako Alan White bubnja na ovome 1093 01:13:36,800 --> 01:13:39,840 album. Kao što se sjećate, Alan se pridružio 1094 01:13:39,840 --> 01:13:42,000 Da, vrlo brzo nakon Billa 1095 01:13:42,000 --> 01:13:44,159 Bruofford je otišao nakon snimanja 1096 01:13:44,159 --> 01:13:46,880 album Close to the Edge. Bruofford 1097 01:13:46,880 --> 01:13:48,880 je briljantan bubnjar, a ja nisam 1098 01:13:48,880 --> 01:13:51,360 vjeruj da itko nije volio elokventnog, 1099 01:13:51,360 --> 01:13:53,840 kompliciran i jazzy zvuk bubnja 1100 01:13:53,840 --> 01:13:56,800 doveo do Da. I to moram reći 1101 01:13:56,800 --> 01:13:59,520 Allan je također bio izvrstan bubnjar. on 1102 01:13:59,520 --> 01:14:01,360 svirao s više ravnim ritmom, 1103 01:14:01,360 --> 01:14:04,320 isporučujući teške, odvažne, energične i 1104 01:14:04,320 --> 01:14:07,280 uzbudljive ritmove, koji su zahtijevali puno 1105 01:14:07,280 --> 01:14:09,600 izdržljivosti. I mislim da je učinio 1106 01:14:09,600 --> 01:14:12,400 briljantan posao na Relayeru. I biti 1107 01:14:12,400 --> 01:14:14,640 iskreno, mislim da su Vrata delirija 1108 01:14:14,640 --> 01:14:17,840 trebao Allanov veliki zvuk i moć da 1109 01:14:17,840 --> 01:14:20,800 pomozite uzdići pjesmu do remek-djela 1110 01:14:20,800 --> 01:14:23,280 postalo je. Alan je donio svoje 1111 01:14:23,280 --> 01:14:26,239 osobnost i stil pjesama i ja 1112 01:14:26,239 --> 01:14:28,719 mislim da se odlično uklapao u bend kao 1113 01:14:28,719 --> 01:14:31,600 prešli su više na pop rock ili pop 1114 01:14:31,600 --> 01:14:35,760 progue osjećaj u 1980-ima i kasnije. 1115 01:14:35,760 --> 01:14:38,560 Bill i Allan Styles su sjajni i 1116 01:14:38,560 --> 01:14:41,600 lijepo su nadopunjavali različita doba 1117 01:14:41,600 --> 01:14:44,800 od Da. Dakle, moje ime je Tom. zahvaljujem ti 1118 01:14:44,800 --> 01:14:46,640 za gledanje i veselim se 1119 01:14:46,640 --> 01:14:49,040 pripremanje i predstavljanje drugih video zapisa u 1120 01:14:49,040 --> 01:14:51,440 ova serija o klasičnom praškom rocku 1121 01:14:51,440 --> 01:14:54,420 albumi. 1122 01:14:54,420 --> 01:15:04,030 [Glazba] 1123 01:15:04,030 --> 01:15:10,340 [pljesak] 1124 01:15:13,500 --> 01:15:25,220 [Glazba] 1125 01:15:28,000 --> 01:15:31,550 [Glazba]